De la cama a la reseña, de la reseña a las Salas, vamos a por la maratón de Viernes. Tiempo despejado, temperatura agradable, no hay sangre en las calles y si hay psicópatas, están a la vista en vez de escondidos. Fantasmas fenicios acechan para salir a la superficie de Alcazabilla como una peli de Ossorio pero tras un breve vistazo, con toda la gente que hay lo dejan para otro momento. Cualquiera que se haya quedado dormido un año puede tener una pesadilla distópica si visita el centro de Málaga en incluso los ectoplasmas están siendo emplazados al extraradio por no poder pagar sus alquileres (hasta los alquileres de espacio intangible están caros)
Físicamente, de manera tangible, siento posarse MY ASS en la butaca, sonrío y apago el movil. Vengo estresado de correr pero viene la dosis medicinal que preciso: Fancinol, comprimidos sublinguales, ahora también en supositorios........................
DREAMQUIL (Alex Prager; Estados Unidos, 2026)
En un futuro donde la contaminación ha alcanzado niveles extremos y el aire se ha vuelto irrespirable, una mujer se embarca en un retiro de bienestar virtual con el objeto de reconducir su vida. Lo que parecía ser una solución, se convierte en el inicio de una inquietante pesadilla.
Que Alex Prager intenta retratar en película lo que otrora hacían publicaciones como la Weird Tales o EC Cómics creo que es bastante evidente, incluso en la elección de un casting con caras que parecen perfiladas de los años 60, como lo son Elizabeth Banks y el maravilloso John C. Reilly. Partiendo de una premisa harto visto en estos últimos años, que es la ruptura de las leyes de la robótica de Asimov, Dreamquil se lanza de lleno a una pesadilla kitsch y popera que funciona por su ritmo ágil.
Retiros de bienestar, ultra sexualización de la vida doméstica, la irrupción de la IA a todos los niveles... todo sirve como argumento a un film que es prácticamente imposible que no es recuerde a la saga de M3GAN (digo saga porque lleva dos y no hay dos sin tres) pero con estética de cómic, y resolución a ritmo de thriller con tintes hitchcocknianos (leves, pero los hay) Aunque no vaya a pasar a los anales de la historia del cine, se deja querer con su gusto retro, su buena ejecución y por ser lo que es, un fantástico producto de entretenimiento.
THE SPIRAL / L'estranea (Paolo Strippoli; Italia, 2026)
Una mujer llega a casa de su hija para contarle la verdad sobre su familia. Un secreto guardado durante demasiado tiempo, que sacudirá los cimientos de la familia desatando una crisis en su relación.
Vuelve Strippoli a dejarme patidifuso en la butaca tras la maravilla del año pasado La Valle Dei Sorrisi, que junto a Piove (2022) y A Classic Horror Story (2021) ya apuntaba maneras de estar regenerando para bien el fantástico italiano después de años de decadencia. Una inquietante Valeria Bruni Tedeschi va apareciendo en momentos de crisis familiar para poner en jaque mediante pactos a una madre (Jasmine Trinca) y llevarla a tomar una serie de consecuencias devastadoras que se van desplegando en una interminable espiral de catástrofes.
La dirección de Strippoli, el uso que hace de la cámara y ese aroma siempre palpable del `fumetti´ en algunos momentos son una absoluta delicia. Un tenso ritmo narrativo te tiene ensimismado durante las casi dos horas a sabiendas de que, aunque el guión no es del todo original, la fuerza de las imágenes (excelente fotografía) y una buena banda sonora te va llevando inexorablemente por una cinta de terror (no tan costumbrista como La Valle dei Sorrisi) opresiva, malrollera y con momentos realmente impactantes. Strippoli se ve un maestro del manejo de los tiempos y sabe, simplemente con el contenido de una extraña maleta, cuando desencadenar los infiernos.... una joya del fantástico y obra de culto casi que desde que se empezara a mover por festivales.
En definitiva, un tour de force de dilemas morales que llevan a sádicas situaciones de cara o cruz que se cierran, cosa nada habitual, de manera magistral.
NO WAY DOWN / Kraken (Théo Jourdain Rhodes, Mohamed Chabane; Francia, 2026)
En una ciudad, una torre abandonada alimenta todo tipo de rumores. Mientras se suceden una serie de extrañas desapariciones, cinco jóvenes se ven obligados a regresar a su interior. Atrapados allí, pronto descubrirán que escapar será imposible.
A ritmo de hip hop combativo francés, de ese urbanita y con calles que parecen sacadas de films como La Haine (1995), los realizadores Jourdain Rhodes y Mohamed Chabane debutan al largo (tras una serie creo) de manera devastadora en Kraken, aquí inteligentísimamente llamada No Way Down.... vaya, que lo digo con ironía, porque vaya, pero vaya traducción. La cosa es que Kraken, que así la voy a llamar, es un pedazo de oda al cine extremo francés. Una mezcla entre Haute Tension y la nocturnidad de Maniac Cop (imposible no asociar esa imagen con la del `extraño inquilino´ del bloque de edificios), con impresionantes escenas de violencia y gore a ritmo trepidante. Me alegra además que no haya sido un remedo de edificios atrapantes como The Raid o Attack the Block, sino algo mucho más sencillo, crudo y directo.
Cuando los franceses se ponen en plan ultraviolento, son imposibles de superar. Granulosa fotografía, trabajo de sonido que refuerza la violencia extrema y con toda esa suciedad de culto de películas de videoclub de los 80. Magníficos los detalles si uno se fija bien... el edificio se llama Kraken y hay muchísimos graffitis Lovecraftianos en los escombros y estructuras. Para estómagos débiles no la recomiendo porque es cruda y demuestra que este tipo de cine sigue muy, pero que muy en boga.
RIVER (Joshua Giuliano; Estados Unidos, 2026)
Tras la muerte de su padre, tres hermanos regresan a su ciudad natal y deciden cumplir su último deseo llevando sus cenizas hasta su lugar favorito para esparcirlas. Pero cuando su embarcación se avería en medio de un río aislado, sin cobertura y a kilómetros de cualquier ayuda, descubren que no están solos.
Patidifuso me quedo con la diferencia entre las críticas que había leido y lo que he visto. O bien el problema soy yo, o hay gente que tiene poca o ninguna memoria y acerbo cinematográfico. Cuando uno viene de Haute Tension (2003), de Eden Lake (2008) o yo que sé, casi que diría que cualquier Slasher de videoclub de los 80, sabe que River tiene que tener algo distinto para que funcione. ¿Destacable? dos cositas.... como aparece el título de la película sobre un plano aéreo de un cadáver flotante, y la escena (engañosa) del puente.
El resto es (SPOILER ENTERO) lo siguiente:
Personajes de pacotilla, mal interpretados, mal dibujados, mal interpretados en una situación risible tirando cenizas a un río con la típica hermana que saca a relucir los trapos sucios del recién fallecido... se ve que claramente están dejando pasar el tiempo porque hay que llenar 90 minutos de metraje porque el discursito del hermano sobre la peli favorita del padre es para estudio sociológico, además de que se tira temblando toda la película, no sabe nada, pero luego se hace un largo impresionante que diría que casi también escarba un túnel para salvar a una de las protagonistas. Un entorno natural que no se aprovecha para nada porque se ve que solo tenían alquilado el río y una casa de ricachones que es donde pronto se van todos a luchar entre ellos, con un niño más tonto que un arado. Los asesinos, que no se los cree nadie, van de psicópatas de cacería (uy, qué original) haciendo el payaso, gritando `uuuuuuuhhhhhh´ de vez en cuando porque casi es mejor dejar las líneas risibles de guión para las protagonistas, ejemplo la escena de la bici cuando las dos hermanas van huyendo y se escucha casi en off ("ahhhh, me estás haciendo daño en la herida de la flecha" a lo que la otra responde "perdona")
En un alarde de idiocia, el niño se llama RIVER, nadie sabe para qué ni por qué. Tampoco nadie sabe la razón de porqué necesita el director mostrar escenas de que una de las protagonistas no ha muerto cuando ya se está viendo que no. Torpe dirección, torpe desarrollo, nula intriga, y una oportunidad desaprovechada en una serie de minutos que no le llegan al peor Slasher ni a la suela de los zapatos.
Esto es lo que pasa cuando dejas una buena premisa a los yanquis. No lo saben hacer, es así. Quieren copiar el malrollismo europeo y adaptarlo a su manera, y luego pasa lo que pasa.
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Reventado me dejo caer cuesta abajo como una bolsa por Alcazabilla y me agarro con los dientes al tapacubos del Nocturno 4. Cuando llego a mi barrio abro la boca y un barrendero tiene la amabilidad de apartarme en un huequito hasta mañana.
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